Cinema, política i societat a Corea

Cine coreano actual: blockbusters

2007-04-22T18:25:00.002Z

Probablemente el cineasta actual de más éxito es Park Chan-wook (박찬욱). El primer gran éxito de taquilla le llegaría con Joint Security Area, en el 2000, pero fue con la llamada Trilogía de la Venganza con la que alcanzó renombre internacional. En 2004 Old Boy le valió el Gran Premio del Jurado del Festival de Cannes y el de Mejor Película en el Festival de Cinema de Sitges.

La llamada Trilogía de la Venganza (Sympathy for Mr. Vengeance – 2002; Old Boy – 2003; Sympathy for Lady Vengeance – 2004) es la obra culminante de Park hasta la fecha. Aunque originalmente no fue concebida como trilogía sino como tres proyectos independientes unidos por el hilo conductor de la Venganza. La venganza se entiende como un proceso interior que se exterioriza violentamente. Es un ente destructivo que devora al ser, pero necesaria para sobrellevar la vida de los personajes y situaciones extremos que propone Park.

Sympathy for Mr. Vengeance / 복수는 나의 것 (2002)
• Es la más casual y experimental de las tres
• Tienes más características el cine asiático y es menos comercial
• Está dentro del género de cine negro
• La historia es una sucesión de venganzas en cadena
• Es la más política de las tres
• Es la más austera en cuanto la puesta en escena

Sympathy for Lady Vengeance /친절한 금자씨 (2004)
• La venganza femenina es un producto refinado más elaborado
• La venganza como expiación
• La protagonista es como un ángel perdido
• Fusión de realidad y sueño
• Uso de la cámara subjetiva
• Poética de las imágenes

Old Boy / 올드보이(2003)

Segunda película de la trilogía. Basado en el manga オールド・ボーイ japonés de Nobuaki Minegishi y Garon Tsuchiya, fue una de las revelaciones del 2003 en Corea del Sur. Chan-Wook ofrece un espectáculo que combina a la perfección dramaturgia, equilibrio narrativo y un dominio absoluto del territorio visual. Historia con agujeros que hay que ir rellenando a medida que el protagonista reconstruye los hechos que le han llevado a sufrir una brutal tortura de manos de un extraño -quince años encerrado en una habitación más el asesinato de su mujer-, con continuos giros narrativos y un tratamiento estético brillante Desde el plano cero a la última secuencia del film el espectador se ve arrollado por la dureza de las imágenes de la obra.

La extrema dureza del lenguaje visual de Park le ha convertido en un director de culto de la nueva acción asiática, con planos cercanos al género gore. Tarantino, director del festival de Cannes del 2004, se declaró fan incondicional del director coreano. De hecho reconoció públicamente la gran controversia que hubo en el seno del jurado de ese año para decidir la Palma de Oro, que finalmente fue para Farenheit 9/11, de Michael Moore.

Hallyu, la Korean Wave

2007-04-15T18:05:00.004Z

El fenómeno Hallyu nació a finales de la década de los noventa de manera espontánea, siendo una respuesta efusiva del público de los países receptores de los contenidos culturales y los bienes de origen coreano. El término Hallyu fue acuñado en China en 1999 de la mano de periodistas pekineses, en un reportage dedicado a los fans del grupo H.O.T (High-five Of Teenagers) entonces recién desaparecido, que se extendió para referirse al aumento de popularidad que gozaban los surcoreanos y sus productos de consumo.

El primer éxito de la Korean Wave tuvo lugar en Taiwán gracias a la popularidad del dúo vocal masculino de Hip Hop CLON y la emisión de la serie de dieciséis episodios Star in My Heart (별은내가슴에) junto a la exportación de dramas televisivos, juegos y música pop a otros países asiáticos como China, Vietnam, Tailandia, Malasia, Taiwán y Singapur. Una de las primeras características que ha contribuido a este éxito se relaciona, en primer lugar, con la calidad y precio asequible que las producciones coreanas tenían frente a otras producciones extranjeras, además de una identificación en las audiencias que abarca no tan solo la identificación étnica sino los valores culturales, familiares, etc., que son comunes a toda la zona asiática, y en segundo término, que evitan el contenido polémico de temas como el sexo y la violencia.

El fenómeno producido por las series dramáticas ha abierto nuevas puertas a los productos culturales coreanos, influyendo de forma directa por igual entre público adulto como juvenil. Las series al margen de la historia que relatan ha servido de escaparate para otros productos e influencias como la extensión del aprendizaje del coreano entre los países asiáticos, el interés por la comida coreana, los cosméticos o la venta de ropa tradicional, hanbok, coreana en los mercados de Hong Kong para niños o los vestidos que utilizan algunas novias en China para su álbum de boda. Así, en China continental los dramas coreanos han podido ejercer también su influencia en el aumento de la demanda de cirugía plástica entre los sectores juveniles y adultos al estimular el cuidado de la imagen personal, a parte de otros factores más importantes relacionados con el nuevo capitalismo del país.

En numerosos países Corea representa la modernidad, hecho que muestra el éxito del fenómeno Hallyu y la oportunidad de aventajar a China y Japón en el campo cultural tras siglos de permanecer a la sombra de ambos y ver sus producciones culturales reducidas a mínimos por motivos históricos.

El fenómeno Hallyu ha sido posible gracias a diferentes factores entre los que destaca el desarrollo tecnológico, el crecimiento de la democracia y las libertades personales, las medidas culturales que ha abierto la exportación de sus productos y el acceso de un mayor número de personas a la educación superior, encuentra ahora nuevas dificultades y retos en lo que algunas opiniones consideran la segunda generación Hallyu.

El éxito de los actores protagonistas ha despertado una nueva industria dirigida a mujeres que buscan maridos coreanos, como reflejo de sensibilidad y romanticismo que los dramas proyectan de sus protagonistas masculinos. La industria de las agencias de contactos japonesas han contribuido al aumento del turismo desde el año 2004, fecha en que el drama Winter Sonata alcanzara gran popularidad y haya sido el motor del turismo femenino japonés hacia Corea en un fenómeno conocido como “Yon-sama” gracias a la figura del actor Bae Yong-Jun. El paso de los actores y cantantes por Japón corresponde a promociones, encuentros con seguidoras y en algunos casos coincidiendo con la apertura de tiendas oficiales que algunos de los más célebres actores poseen en zonas comerciales que generan expectación entre sus seguidoras que van desde los 10 años hasta los 90 años de edad.

ENLACES Y VIDEOS

VIDEO

Ahn Jae Wook - Mexico Fan Club. Video sobre el Club de fans del protagonista de Star in My Hearth.

Admiradoras japonesas del actor Bae Yong-Jun. Video.

Winter Sonata. Episodio de la serie que ha triunfado en Japón y China.

Dae Jang Geum - Jewel in the Palace. Episodio de la serie.
Video de la CNN sobre la Korean Wave.
Videos de las dos jovenes coreanas que triunfan con sus play back. video 1, video 2, video 3.
Video musical del grupo K-pop y del rapero Mc Mong.

ARTÍCULOS Y ENLACES

Lista de cantantes de la K-pop y artículo de Wikipedia sobre el Korean pop music.
Blog dedicado al drama Dae Jang Geum - Jewel in the Palace

Japanese Women Catch the 'Korean Wave'. Artículo sobre el fenómeno desatado entre las mujeres japonesas y sus ídolos coreanos.
Cultural 'Empire' Rides on Korean Wave.
Korean Wave, International Appeal. Sobre la exportación de dramas.

LA PELÍCULA
Welcome to Dongmakgol (2005) del director debutante Park Kwang-hyun, relata el encuentro de soldados enemigos en una aldea ajena al tiempo y el mundo modernos. A pesar de desarrolarse entre la comedia y el drama no deja de transmitirnos cierta idea de esperanza y entendimeinto entre dos ideas opuestas que se desarrollan en una aldea que bie puede recordarnos un Shangri-La en tierra coreana. La inocencia de la joven loca y la de los niños, cuando no de los mismos aldeanos, reconducirán el odio de los visitantes y darán sentido a sus vidas.

Críticas y sinopsis:

Comentarios en blogs:

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La presencia americana

2007-03-24T22:05:00.005Z

La resolución de la Guerra Civil y el contexto bipolar de la Seguridad Internacional causó un gran impacto en el seno de la sociedad surcoreana.

La división de la Península provocó un doble trauma en la población.
Primero es destacable el drama de las familias separadas. Tras el establecimiento de la DMZ más de un millón de familias coreanas quedaron separadas por el Paralelo 38º. Es este punto cabe destacar que no ha sido hasta la llegada al poder de Kim Dae-jung y su Sunshine Policy (un equivalente a la Ostpolitik de Willy Brandt en la RFA) que no se han producido acercamientos reales entre familiares de ambas coreas.

Otro factor disruptivo en la sociedad coreana ha sido el establecimiento de bases americanas en territorio peninsular. La intervención americana en la Guerra de Corea bajo mandato de la ONU y la bipolarización de la región entre comunistas – soviéticos y pro occidentales fue el detonante de la creación de las USFK (United States Forces Korea, 주한미군), que actualmente cuenta con unos 30.000 efectivos en el Corea del sur. A este contingente se le ha de sumar la KATUSA (Korean Augmentation To the United States Army, 카투사) que a finales del 2005 se contaban aproximadamente por unos 5.000).

De la polémica presencia americana en el país se deriva una consecuencia dramática. La aparición de mestizos, Amerasian, discriminados en el seno de la sociedad surcoreana ha provocado duros debates tanto en Corea del Sur como en los Estados Unidos, donde el fenómeno se ha extendido a segundas generaciones de americano-vietnamitas, filipinos, thais, …

A nivel social, cotidiano, tenemos que hablar de un doble rasero, una doble moral de los coreanos para con los militares americanos. Si bien un núcleo importante de la población está en contra de esta presencia y duda de que el Norte represente una amenaza real, la economía local ha creado unas auténticas ciudades-servicio alrededor de las bases para cubrir las necesidades de los soldados. Estos negocios gestionados por coreanos son los encargados de suplir las necesidades de los soldados que la base-gueto no ofrece, sobretodo en temas de ocio y diversión.

LA PELÍCULA
ADDRESS UNKNOWN (2001, 수취인불명) muestra una Corea traumatizada por las secuelas de la Guerra Civil y la presencia americana. Un mestizo amerasiático, una joven y el hijo de un veterano de guerra conforman la base argumental de la película.

El polémico director Kim Ki-duk se adentra en un tema espinoso de la actualidad coreana: la presencia de bases militares americanas en territorio penínsular, la relación de la población coreana y los militares, las secuelas psicológicas de la Guerra civil y el drama de los mestizos abandonados.

Los personajes de Kim Ki-duk son extremos, inestables, tullidos. Muestran una realidad social desquiciada y traumatizada por un pasado reciente y doloroso.

ENLACES RELACIONADOS

Organismos internacionales, Seguridad Nacional y Geoestratégia:

Webs sobre sociedad coreana y Amerasians:

Blogs personales:

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La Posguerra Coreana

2007-03-18T10:48:00.002Z

Després de la Guerra de Corea (1950-1953) s'obrí un període d'incertesa marcat per l'enfonsament de la indústria i l'agricultura. El Nord es recuperaría a partir del 1953 gràcies a l'ajut soviètic i xinès.

Corea del Sud entraría en un període de forta política anti-comunista sota la dictadura de Syngman Rhee. Els Estats Units oferiria la seva ajuda en forma de crèdits. Les revoltes estudiantils provocarien la fi de la dictadura amb el moviment del 19 d'abril de 1960. Chang Myon seria el successor en el govern i el 1961 seria derrocat per un cop d'Estat de Park Chung Hee qui moriría assasinat el 1979.

Corea del Nord sota la direcció de Kim Il-sung implantaría un pla quinquenal de desenvolupament seguint el model soviètic amb una indústria dirigida pel govern i la col·lectivització del camp. Sota un govern centrat en el cult de la seva personalitat instauraria la doctrina Juche.

LA PEL·LÍCULA
The Coachman (Mabu, 1961) del director Dae-jin Kang, va ser la primera pel·lícula coreana que va guanyar un premi internacional el 1961. Va obtenir l'Os de Plata (Premi Especial del Jurat) de l'11è Festival Internacional de Cinema de Berlin.

Aquesta obra mostra els ràpids canvis del país cap a la industrialització i una societat que intenta superar el trauma de la guerra, alhora que viu l'enfrontament dels valors entre les noves generacions i les anteriors en un món que no creu en el treball i l'esforç.

Els anys posteriors a la Guerra i l'instauració de la primera República al Sud representarian pel cinema coreà un salt qualitatiu i el cinema passaría a dependre del Ministeri de Defensa al de Cultura. El moviment del 19 d'abril de 1960, que va posar fi a la dictadura de Syngman Rhee, va oferir a la societat i cineastes coreans un alè de llibertat d'expresió durant un breu període de temps.

La dictadura de Park Chung-hee (1961-1979) instauraría reformes estrictes que arribarien a la indústria cinematogràfica que passaria a estar dins el Ministeri d'Informació i aprovaria la Llei del Cinema (Motion Picture Law del 20 gener 1962). Aquesta llei indicava les condicions necessàries que havia de tenir una productora cinematogràfica i es regularen sota quotes estrictes les produccions pròpies com les importades, les dimensions dels estudis, el nombre d'actors i directors en nòmina... una sèrie de condicions inaccesibles que reduiria de 71 a 16 estudis i finalment a 4.

La censura, generalment dirigida per militars, posaria el seu èmfasi en els continguts polítitcs i morals. Paral·lelament la televisió que inicià les seves emisions el 1956 començaría a tenir un major protagonisme gràcies a l'interès dels militars en fer-la servir com a mitjà de propaganda dels valors patriòtics.

Les arts es veurien afectades igualment i l'art abstracte no trobaria cabuda a les Universitats d'Art i artistes com Paik Nam June, un dels pares del Video Art, hauria de marxar del país.

MATERIAL COMPLEMENTARI

(JSTOR, PDF) The Politics of Change. (Corea del S.)
“Mass-based dictatorship”? A little info on S. Korea’s welfare policies in the 1960s
Cronología de Kim ll Sung (1960-1977). (Corea del N.)
Imatges de Corea (1950-1966) de Josef Breitenbach
Col·lecció de cartells durant la dictadura de Park Chung-hee
La televisió a Corea del Sud
North Korea Zone. Pàgina de discussió i intercanvi sobre Corea del Nord.

(videos) Corea del Sud:

Universal International News: (minut 2'15) Korea demonstrations support Syngman Rhee who wants arms inspectors to leave the country, and U.S. troops use tear gas

Anuncis publicitaris a Corea: anunci 1, anunci 2

(videos) Corea del Nord:

Great Leader Kim Il Sung Sings Nostalgia

La dona a Corea

2007-03-16T09:56:00.002Z

El subjecte de la dona i el seu paper dins la societat pot representar de la manera més clara els canvis socials i econòmics d'un país. Però, per entendre aquest canvis, haurem de fixar-nos també en un element tant important com les creences religioses i el pensamet que conforma la base d'aquesta societat.

Research and Survey

La Guerra Civil Coreana (한국전쟁 / 1950-1953)

2007-03-10T20:42:00.002Z

La Guerra Civil coreana tuvo lugar entre 1950 y 1953 entre Corea del Norte y Corea del Sur. Este conflicto fue el primer enfrentamiento directo de los bloques soviético y occidental en la época más caliente de la Guerra Fría.

ANTECEDENTES HISTÓRICOS
Ocupación Japonesa
En 1905 se firmó el Tratado de Eulsa (을사 조약) entre Corea y Japón como resultado del final de la guerra Ruso – Japonesa. Esto condujo a los dos Tratados de Anexión Japón – Corea. En julio de 1907 se firmó el primer Japan-Korea Annexation Treaty (第三次日韓協約) entre el emperador japonés y el Imperio de Corea. Este primer tratado otorgaba la gestión de facto de los altos cargos de la administración pública a un General Residente japonés. Ya en 1910 se produjo el segundo Tratado de Anexión Japón – Corea (conocido también como La Humillación de la Nación en el Año del Perro – 경술국치). Este tratado marcaba la anexión oficial del territorio coreano bajo bandera japonesa. Se produjo una migración de población japonesa a la península, que se contaba en 210.000 japoneses a finales de 1911. La primera división del territorio coreano la establecieron las diferentes actividades económicas que los japoneses implantaron: aprovecharon el sur para potenciar una zona agrícola que proveería el incipiente imperio colonial (El Imperio del gran Japón - 大日本帝國), mientras que el norte (más rico en recursos minerales) se explotaría con fines industriales.

LA DIVISIÓN DE LA PENÍNSULA – 1945
Japón firmó la rendición en 1945. En septiembre de ese año la nueva geopolítica de bloques hizo que se dividiera la Península Coreana en dos zonas de influencia diferenciadas, siguiendo el modelo aplicado anteriormente a Alemania. El sur estaría administrado por un gobierno provisional militar americano mientras que el norte se quedaba bajo la tutela de Moscú. Se trazó una línea divisoria alrededor del paralelo 38º N.
La división tenía que ser temporal. Se suponía que la tutela de las potencias occidentales permanecería hasta que la zona se recuperara lo suficiente como para establecer una administración fuerte única. Sin embargo el horizonte de 5 años de tutela pactado en la Conferencia de Moscú de finales del 45 se vería rápidamente afectado por la nueva política de bloques que se estableció con la Guerra Fría.

En 1948 se consolidaban dos estados soberanos y separados. En el sur la Republica de Corea (ROK) alineada con su principal valedor, Washington; en el norte la Republica Popular Democrática de Corea (DPRK) dentro de la esfera soviética – leninista, con el líder eterno Kim Il Sung a la cabeza.

LA GUERRA CIVIL
En julio de 1950 se inició oficialmente la Guerra Civil de la península de Corea. Se enfrentaban el ejército norcoreano (apoyado por el ejército regular de la Republica Popular de la China y una asistencia limitada a armamento y consejeros militares por parte soviética) y el ejército surcoreano (aliado con una coalición de la ONU comandada por los EEUU).
El ejército norcoreano atacó con toda la fuerza del armamento aliado y obligó a las superadas fuerzas surcoreanas a replegarse en torno a la ciudad portuaria de Pusan. El presidente norteamericano Truman ordenó al General MacArthur intervenir, aunque los primeros meses apenas pudieron resistir en asedio a la zona del denominado Perímetro Pusan.

Esta dinámica llevó a los americanos a cambiar de táctica y realizaron un desembarco de tropas en la zona de Incheon, situado al oeste de Seúl. Desde ahí se lanzó una ofensiva por recuperar la capital en la llamada “Operación Chromite”, cortando en dos el ejército norcoreano que se vio obligado a retirar a las montañas. Las tropas de la coalición surcoreana avanzaron norte, con la intención de llegar hasta la misma frontera china.

Mao movilizó las reservas e instaló una gran fuerza destacada en las cercanías del río Yalu (temiendo que los americanos aprovecharan la ocasión para penetrar en territorio chino). Finalmente el Ejercito Rojo intervino abiertamente (en el inicio de la contienda lo habían hecho subversivamente bajo uniforme norcoreano) y junto al remanente del ejército norcoreano comenzaron la contraofensiva hasta volver a tomar Seúl en el 51.

El resto de la guerra se puede resumir en pocos cambios territoriales, masivos bombardeos aliados en el norte y el inicio de las negociaciones en la ciudad norcoreana de Kaesong. Se firmó un armisticio en 1953 por el que se declaraba una zona desmilitarizada (DMZ) a lo largo del paralelo 38ºN. La DMZ es una franja que divide la península coreana en dos, aislando a Corea del Sur del continente. Tiene unos 248 kilómetros de longitud y unos 4 de ancho. Bill Clinton, en su visita a la zona en el 2000 lo describió como: “el lugar más espeluznante de la tierra”.

ENLACES COMPLEMENTARIOS

Cronología de la Guerra

Truman Museum & Library

Departamento de la Marina (USA)

Eyewitness: A North Korean Remembers

Paul Noll, estadísticas, fotos, relatos de la guerra

La guerra contra el opresor occidental. Visión China de la Guerra de Corea.

The Korean War, June 1950 - July 1953 --Introductory Overview and Special Image Selection

Korean War 50th Commemoration

Korean War Educator

Korean War Web Resources

Russian Aces over Korea

The Center for the Study of the Korean War "The forgotten War"

The Korean War, desglose por países

DEPARTMENT OF THE NAVY: The Korean War, June 1950 - July 1953

La guerra sicológica durante la Guerra de Corea.

Vídeos sobre la Guerra de Corea

Polygoons diario informativo

Imágenes de las fuerzas chinas y del Norte

The World in the Camera: Report on Korea

Korean War Propaganda: parte I, parte II

Trial by Fire: Truman vs Korea

LA PELÍCULA Y SUS CRÍTICAS
Taegukgi (Brotherhood of War, Lazos de Guerra) 2004.
La película elegida para esta sesión es Taegukgi del director Kang Je-gyu. Narra la historia de dos hermanos de Seúl que son enviados contra su voluntad al frente.
Taegukgi es también el nombre de la bandera nacional de Corea del Sur.

Corea hacia el siglo XX

2007-03-04T12:30:00.002Z

A partir de 1866 se iniciarían una serie de tansformaciones que darán lugar a un período marcado por los cambios y los deseos de reforma. Tradicionalmente el comercio se realizaba con China y Japón, la irrupción de las potencias extranjeras como Estados Unidos, con el deseo de abrir los puertos al comercio y la invasión de Francia como respuesta a la masacre de cristianos y de 9 de sus misionarios, darán inicio al final de una época estable de más de 500 años. Las revueltas sociales en el sur del país encabezadas por el movimiento Tonghak en 1894 forzaron una petición de ayuda a China. Japón intervendrá instaurando un gobierno provisional y declarando la guerra a China y, posteriormente, acabando con la revuelta Tonghak.

La película seleccionada como reflejo de esta época de cambios es CHIHWASEON (2002) del director Im Kwon-Taek (Mejor Director Festival de Cannes 2002). La película realiza un recorrido a través de Corea siguiendo la biografía del pintor Jang Seung-up (1843-1897, también llamado Owon) quien sería el encargado, a pesar de sus orígenes humildes, de revolucionar la pintura coreana y dotarla de un carácter propio.

Sin duda el personaje principal, interpretado por Choi Min-sik, refleja en paralelo a su lucha personal los cambios que se desarrollan en el país como muestra del conflicto latente entre la tradición y la necesidad de reformas.

LA CULTURA ALREDEDOR DE JANG SEUNG-UP

La porcelana del período Chosôn (1392–1910)
La pintura del paisaje en Corea (1400-1800)
The Fragance of Ink. Exposición de la University of Pennsylvania
La vida cultural de los Yangban (la élite letrada) en el período Chosôn

EL FINAL DE UNA ÉPOCA

CRÍTICAS Y COMENTARIOS DE LA PELÍCULA

Crítica en Movie Martyr
Different Strokes:Wine, Women, and Wong. by Ed Park
Los matices de un pintor por Juan Carlos Gonzalez Arroyave
Sinopsis de la película
Crítica en El Mundo
Comentario en Todocine

Los inicios del cine

2007-02-27T23:06:00.002Z

Conocer los inicios del cine nos ayudan a entender el presente y el futuro de este arte. El deseo de plasmar y fijar la imágen desde la antigüedad llevó, através de diversas etapas, al nacimiento de una nueva forma de expresión que revolucionó su tiempo, la fotografía. El cine nació una vez que las imágenes fotográficas pudieron ser fijadas de forma estable y montadas de forma secuencial.
Antes de todo esto, fueron fundamentales otros hallazgos como la cámara oscura, la descomposición de la luz y el color o los experimentos sobre la persistencia retiniana y las ilusiones ópticas.

FOTOGRAFÍA

Paisaje y retratos a través del daguerrotipo 1839-1864

PRECINE

La linterna mágica
El Panorama de 1796. Robert Barker
The Bill Douglas Centre. Vistas del mundo a través del Panorama
El Flipbook: historia y tipos

Blog sobre la historia del dibujo animado
Eadweard Muybridge. El estudio del movimiento:

Muybridge Collection de la Royal Borough of Kingston

Étienne-Jules Marey. La cronofotografía: el movimiento como ciencia:

INICIOS DEL CINE

Instituto Lumière y la primera sesión de cine
Segundo de Chomón. El color y los efectos